Композиция стихотворения. Стихотворение «Когда волнуется желтеющая нива...» состоит из четырех строф. Три строфы начинаются анафорами «когда», четвертая строфа представляет следствие первых трех и вводится союзом «тогда». Анафора — это единонача-тие, стилистический прием в поэзии, состоящий в повторении слов или словосочетаний в начале соотносительных строк или строф. Структура этого стихотворения такова, что три строфы описывают условия, при которых достигается результат — слияние души лирического героя с миром.
В первой строфе мир называется, в первых строках — его простор и существование: нива волнуется, лес шумит, ветерок — дыхание. В поэзии Пушкина и Лермонтова глагол «шумит» часто означает звук жизни:
Когда волнуется желтеющая нива
И свежий лес шумит при звуке ветерка,
И прячется в саду малиновая слива
Под тенью сладостной зеленого листка...
Затем названы малые составляющие этого мира: слива, листок. Поэтому в строфе рифмуются только имена существительные. Мир, называемый здесь, — первозданный, он описывается красочными эпитетами, передающими густые, яркие цвета: «желтеющая нива», «малиновая слива», «зеленый листок».
Во второй строфе рифмуются имена прилагательные — оценочные определения: «душистой», «златой», «серебристый», и только последняя рифма строки представлена именем существительным -«головой». Названный в первой строфе мир восторженно оценивается во второй, и серебристый ландыш приветствует появление в мире человека.
Когда росой обрызганный душистой,
Румяным вечером иль угра в час златой,
Из-под куста мне ландыш серебристый
Приветливо кивает головой...
Третья строфа образно повествует, как жизнь человека от своего истока («когда студеный ключ играет по оврагу», как младенец «лепечет») вливается в общую жизнь природы. Лермонтов избирает для стихотворения преимущественно шестистопный ямб, так описание мира требует полной, насыщенной строки:
Когда студеный ключ играет по оврагу
И, погружая мысль в какой-то смутный сон,
Лепечет мне таинственную сагу
Про мирный край, откуда мчится он...
Идейное содержание стихотворения. Человек достигает душевной гармонии, постигает счастье на земле, прозревает Бога, только когда может слиться с миром. Только тогда смиряется тревога души, состояние, которого жаждет каждый человек. Стихотворение представляет собой большой синтаксический период, по существу одно сложное предложение, и заканчивается многоточием. Этим Лермонтов хочет выразить мысль, что гармония души объемна и бесконечна, в ней нет остановок, она не может быть показана цепью простых предложений. Невозможна и точка в конце стихотворения: невозможно увидеть Бога одналщы, возможно — вечно созерцать.
Стихотворение в оценке критиков и литературоведов. «Желтеющая нива, свежий лес, малиновая слива, серебристый ландыш, студеный ключ — все это располагается как бы на одной плоскости и не связано внутренней необходимостью с временным построени-103 ем периода. Если бы не синтаксическая форма — мы могли бы принять все построение за перечисление, а не восходящий период. Специфических смысловых ступеней, соответствующих трем "когда", не ощущается. Получается несоответствие между синтаксической схемой, резко выглядывающей из-за текста, и смысловым построением. Кажется, что стихотворение написано на заданную схему, — отсюда чувство неловкости, неудобства при его произнесении: интонационный подъем логически недостаточно оправдан, не вполне мотивирован» (Б.М. Эйхенбаум).
«...последовательность охвата пространства. В первой строфе пространство дано широко и многообразно: нива, лес, сад — как будто три взгляда в три стороны. Во второй строфе пространство резко сжимается, в поле зрения остаются крупным планом только куст и ландыш; притом сужение это происходит не скачком, а постепенно, как бы на глазах у читателя — фраза построена так, что подлежащее и сказуемое отодвинуты в самый конец: сперва дается атмосфера, наполняющая пространство вокруг предмета (аромат росы, оттенки зари), а потом уже центр пространства, сам предмет — ландыш. В третьей строфе этот прием уже не нужен, подлежащее "ключ" названо с самого начала; здесь происходит иное: пространство не сужается, а как бы прорывается, "ключ, играющий по оврагу", — это первая в стихотворении протяженность, первое движение... Переходим к заключительному четверостишию. В трех первых перед нами раскрывалось, постепенно одушевляясь, понятие "мир"; в заключительном четверостишии оно вытесняется двумя другими основными понятиями нашего стихотворения, одинаково связанными с понятием "мир", но взаимно противопоставленными друг другу: понятием "я" и понятием "Бог". Понятие "я" в большей степени подготовлено предшествующим построением стихотворения, поэтому оно и появляется первым. Безликое "мне" уже появилось во второй и третьей строфах, но оно не имело там никакой характеристики и лишь пассивно воспринимало впечатления мира. Теперь заключительная строфа начинается словами: "Тогда смиряется души моей тревога" — в первый и единственный раз названа "душа", в первый и единственный раз названа "тревога", и эта эмоциональная установка разом ретроспективно окрашивает все со-104
держание предыдущих строф — начиная от двусмысленного "волнуется" в первой строке... и кончая "мирным краем" в последней строке, непосредственно подготовляющим слова о смиряющейся тревоге души. Понятие "Бог" требует более постепенного перехода. Мы видели, что три первые строфы были построены по четко организованному плану: от неодушевленности — к одушевленности, от сторонней ясности — к внутренней смутности, от объективности — к субъективности, от пространственной и временной конкретности — к внепространственности и вневременности. Это был путь извне внутрь — из материального мира в духовный мир. Заключительное четверостишие содержит обратное движение — от души к мирозданию, но уже просветленному и одухотворенному» (МЛ. Гаспаров).
| Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова. Поэма (1838). А. М. Марченко |